钢琴击弦的小槌是以色木为内芯，外面粘裹毛毡而制成的。对于毛毡的规格要求很严。有人认为钢琴音质的优劣，四分之一因素决定于小槌的质量。因此对小槌的研究早就受到钢琴制作家们普遍的重视，每人研究的途径和具体方法则不尽相同。有人认为毛毡的硬度是决定因素，尝试以不够结实、硬度不高的毛毡用树脂浅入法使之改性：将聚氨酸树脂与不等量的溶剂和增塑剂调配成几种浓度的粘液，分别滴入小槌毛毡中，做出几个对比组试样。树脂固化后，用橡胶硬度计（针入议）测量，从各级选出符合“标准”数据的小槌（所谓标准数据是预先测量优质名琴弦槌所记录的数值），将其装换到名琴上。但弹奏声音并不理想，与原琴中未处理而硬度相等的弦槌相比，音响效果有明显的区别。

 

    这一试验说明，决定弦相质量的不单纯是硬度，更重要的是毛毡的弹性。毛毡是羊毛在热压下相互纠缠结合而成，尽管外表是定型的块状，一般情况下不会松散失形，是稳定的，但从微观角度来看，这许多纤维虽曲折盘桓缠合一起而各自依然是“独立”的，相互间保留可以分离的间隙。毛毡的弹性便是这无数纤维刚柔性的综合表现。纤维间的空隙是各纤维伸缩的余地，也是体现这种特殊弹性的必要条件。许多年来，各行家对弦相整理的传统方法，是以专用工具熨烫、压结，使纤维坚密增硬．这样做不破坏毛毡的结构，合理而有效。但由于气侯湿热和弹奏中不断振动导致纤维胀缩变化又逐渐恢复原状。因此这种处理效果不持久。

 

    由干上述原因，树脂渗入法是值得研究的，但要掌握树脂渗入量，树脂不能过多而填满纤维间隙，否则纤维将相互粘结成僵化的一整块，即使树脂已用增塑剂调节到适中的硬度，也会使羊毛群都失去了各自伸缩的可能和余地，丧失了毛毡固有的最紧要的特性。许多钢琴厂传统的做法是将硝化纤维树脂以酯类溶剂溶解成粘液，适量地滴入毛毡，液体中硝化纤维团体含量约在4％左右。数十年间，各国沿用以来，证明有一些作用，但今天看来仍然不尽合理，或多或少有使毛毡僵化的弊病，而且硝化纤维的溶剂、增塑剂、樟脑之类挥发后残余树脂更日益僵硬。理想的要求是采用一种特别的滴剂，将它滴人毛毡后只涂复于间隙，又不使纤维相互牢固地粘结，各自仍能伸缩自如，保持毛毡固有的特性。事实上，完全做到这一点是不可能的，只能做到接近这个要求。方法是：

 

第一，减少滴剂中树脂固体含量，溶剂相对增加，这样可使液体极易流动，迅速渗透到毡呢各部，树脂得以均匀触及全部纤维，粘复其表面，不致局部淤积，由于树脂含量少，对纤维间相互的粘结力也可减低，当溶剂挥发后，纤维仍然大部分离，保持间隙，仅是纤维上粘有树脂后直径略大、间隙略小一些而已。

 

第二，采用低沸点溶剂。溶剂沸点低，有容易渗透、挥发的特点，可使滴剂流布深入得更快更均匀，渗入后迅速挥发，不易局部积聚成僵块，而且溶剂快速挥发，留下空隙，有利于毛毡保持固有的疏松结构

分析国外几种弦槌增硬液，有些品种基本上是符合上述论点和要求的。据测试，溶剂是沸点56度左右的丙闻一类，团体含量在0．6％～l％之间。固体含量中除醋酸纤维树脂之类外，还带有微量白色粉质，因而整个液体略呈浅乳白色。白粉的加人既可使毛毡不因处理而变色，也可以起到降低粘性、减轻纤维相互胶粘的牢度，以利疏松，长保纤维的“独立”性。经过试用，效果尚佳。谨此小议，提供有关行家研制参考，并望指正.